《从零开始写故事：一个南方周末记者的特稿笔记》Epub-Pdf-Mobi-Txt-Azw3 下载在线阅读

叶伟民 & 知乎

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都说写作开头难。其实不对。准确来说，写作是一件开头难、中间难、结束也难的事。愿意投入这样一件难事的你，一定有着对于写故事的极大热爱吧！本书正是擦亮你写作技能的绝佳工具。从确定主题、收集资料、突破采访，到文章布局、篇幅管理，作者根据自己的从业经验和观察，不谈艰深理论，只传授写作的实务技巧，举出大量的实例，一层层给你剥开特稿写作的秘密。

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「采访」并不是记者专属。它甚至不是发源于新闻，采访最早起源于学术研究。历史上首次新闻采访晚至 19 世纪才出现——其中一说是 1836 年《纽约先驱报》对詹姆士·戈登·贝内特（美国著名报人）的采访。 采访实质上是沟通的艺术，应用极广。如果你是 HR，面试就是一场采访；如果你是投资经理，市场调查、背景调查就是一场采访；如果你是一名心理医生，给病患咨询就是一场采访；如果你是创业者，和投资人交流，也是一场采访；还有无数的商业谈判、私人谈话，甚至日常的推销和购物等，都用到采访的原理和技巧。 如果你要「撩咖」，除了情绪，时间就是最大的变量。提问的顺序就变得特别重要。有序代表着有备，代表着进退。因为对于大咖或大事件、大场合来说，预约时间是永远不可信的。 我们要设若干时间高压线（例如 3 条），假设采访会在此随时中止，从而对问题排序。 塔尖是最高级、最核心的问题，如战略问题（对应 10—15 分钟采访时间），塔腰是次重要、细化的问题，例如战术问题（对应 30—40 分钟采访时间），最底层是个性化问题（应对 1 个小时左右的采访时间）。 这样排序后，任何一个问题都是剩余问题里最重要的。即使对方毫无征兆地对你说「不好意思，我们还能聊 5 分钟」时，你也能像抱了一船金砖的海盗，已经不那么在乎散落在地的小金币了。 第四章 设计文章结构：让文字顶天立地 4.1 结构的本质 文章结构似乎是一种不言而喻的存在。早在中学，语文老师就教过基本的文章结构，例如并列式、总分式（分总，总分总）、对照式、递进式等。但这些是应试教育的产物，适合那些写在试卷上的作文，无法应对更为复杂、深刻的特稿。 在众多关于文章结构的定义中，我个人认为比较精确传神的是罗伯特·麦基在《故事》里的定义。 「结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。」 ——罗伯特.麦基，《故事》 这个定义传递出以下内涵。 （1）创作不等于生活 生活是一种漫流，无处不在，浩如烟海，但创作是从里面挑选最精彩的时刻（瞬间、场景、片段、冲突等）组成故事。创作必须是一个再选择的过程。 （2）意义在「有序」里 选出事件后，如何「有战略意义地排序」就显得非常重要。就像王小波说过的，把那些白开水或裹脚布一样的文章打印成一沓纸，往空中一扔，随机捡起来，组合，可能都会得到一个不错的故事。这说明了有意识、有策略地对事件排序，能给故事带来质的飞跃。 （3）选择和排序，最终是为激发读者情感、达到共鸣 通过对事件选择和排序，制造出悬念、冲突、矛盾等效果，让故事像奔腾到海的大江大河，一路风光变幻，九曲十八弯，有平静，有激流，有险滩，有瀑布，刺激不已。 读者在途中情感被调动，思维被调动，泪腺被调动，情绪被调动，判断被调动，从而心甘情愿地跟着你，完成漫长的征程。最终你带着读者抵达大海，气喘吁吁，全身湿透，疲惫不堪，但成就感满满，因为整个世界都开阔了。 换句话说，通过文章结构的设计，为行文布局，搭建坚实的骨架，以实现和读者的共鸣，击中一些他们可能也意识不到的痛点。 4.2 四种常见的特稿结构 理解了文章结构的基本概念和内涵后，在应用层面，有 4 种常用的文章结构值得推荐。当然，文章结构不是一成不变的，也远不只这 4 种。只是它们更为基础和常见，尤其在特稿写作中，针对新闻故事的特征，对号入座，能更为简单有效。 1. 模块式 模块式是并列展示相互关联或同一主题下几个并行版块的结构方式。它们虽然在细节上表现不一，但指向同一个中心，相互之间并不存在递进或相互隶属的关系。比较适合描写一个地方（例如城市）或群体等类型的选题。 模块式的重要特点是元素（细节、场景、故事片段等）可以拆解重组，且不会影响文章整体主旨和阅读效果。 时任《南方周末》记者的李海鹏和陈江的《灾后北川残酷一面》就是比较典型的模块式。当时已经震完了，救援进展也比较缓慢，可能明天和今天的情况都差不多，时间线是一条死路。当然，如果你要描写地震发生的过程，那时间线是不二之选，因为每一秒都变化剧烈，都惊天动地，都悲伤四起。 文章的小标题分别为：声音在消失、木头人、你们赶上了好时代、士兵们尽力了。全篇是密集的小场景、小故事通过合理的方式结合在一起，穷尽视觉、味觉、听觉进行全景式展示。从救援进展、幸存者、灾难中的人性等来呈现一个远超普通人想象的灾区景象。 我和其中一位作者陈江聊过他们的合作过程。他们将采访到的素材写成一个个简短的小段落，然后分类、合并同类项、排序，最后由李海鹏主笔写成。这和此前我们说的「世界线」整理资料的方法异曲同工。 还有《南方周末》记者范承刚的《深圳停电两小时的民间细节》，也是典型的模块式结构。 2. 时间线式 即按时间的变化、发展来叙事，又可以分「单时间线」 和「双时间线」 。 单时间线比较好理解，就是交代清楚事情的来龙去脉。但前提是事件足够重大，情节足够精彩，引发人们强烈的信息饥渴。比如，报道灾难、战争、大赛、丑闻等重大事件。 我的作品《伊力亚的归途》也是比较明显的单时间线，因为它的情节发展足够精彩，背景足够辽阔，按时间线叙述，如顺水推舟般自然。 双时间线也是一种常用的「时间线」结构，李海鹏的《举重冠军之死》就是典型的案例。通过举重冠军才力生命的最后一天，穿插其一生。以一天为明线，一生为暗线，让一个本来相对静态的故事，因为时间维度的跃迁变化，获得动感。 还有普利策特稿奖名篇《策普的最后一站》。一个老兵去华盛顿出庭，记者观察他这一程，穿插讲述他的一生。电影《贫民窟里的百万富翁》也是如此，讲述一场电视智力冲关，每一个问题都「闪回」贫穷少年的一段人生。 3. 多人物/多地理空间式 如果单一人物不足以挑起主题，就需要两个或以上（数量不宜多）来互补。例如双人物式，他们一般有一个共同的起点，走上两条相反的但具有代表性的道路，最终两人的人生还会交汇在一起，凸显命运深重的吊诡感。 多地理空间式也类似，比如在几个命运有重大相关的城市中交叉叙述。好莱坞电影《通天塔》就是典型的此类结构，人与人之间、地与地之间都有潜在关联，但它没有一次性抖出来，而是随着剧情一点点地给，非常到位地把握节奏，从而也把握了观众的情绪。 4. 剥洋葱式 顾名思义，剥洋葱式结构是将事实一层一层地揭开，直至真相核心，多用于解释性报道。在 BBC、Discovery 的科学纪录片里，我们常看见这种叙事法。一个困难套着一个困难，用问题、悬念、疑团来推进故事情节，从而推动观众情绪。 但这种方法也有危险性，容易学走样。主要问题是真相和手法的不对等，相当于对读者的承诺落空了。一个很典型的例子就是《走近科学》栏目。一个村子里发现神秘反光，各种铺垫、悬疑、惊悚，最终发现是一面镜子。这就玩过了。 小结 结构永远都不是单一的，都是灵活结合、运用的结果。就像学功夫一样，一开始一板一眼地学招式、学套路，烂熟于心之后就自然成招，甚至无招胜有招了。 4.3 写好开头：给读者的合同与邀请 开头是写作最痛苦的地方。有人曾和我说，他写开头要用去全篇写作时间的三分之一甚至一半的时间。如果开头写不好，他就完全没法写后面的内容，但一旦突破了，后面就势如破竹了。 我对此再同意不过了。我也是被开头「坑」过很多次的人。为什么会这样？为什么第一句会变得如此艰难、如此难产、如此痛苦呢？这是一个奇妙的问题。 后来我看到一句话，是以色列作家阿摩司·奥兹说的，他认为文章的开头及其重要，它是作者和读者之间订立的「合同」，是作者对读者发出的邀请。 我觉得这个比喻太形象了。我为什么这么犹豫？因为我知道，如果这个「邀请」和「合同」写不好，读者连我的家门都不会进。纵使我的后花园堪比爱丽丝的仙境，他们也根本不会看到。我很慎重，也很忐忑，甚至很担心。所以，开头很难，这是一个共识。 学习开头最好的方法就是多参考名著。在网上可以找到被搜集整理的文章，如《100 本世界名著的开头》等，可以反复观摩。 常用开头类型有如下6种： （1）叙述式 多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。 ——加西亚·马尔克斯，《百年孤独》 （2）场景描写式 道路变得曲曲折折的，眼看着就要到天城山的山顶了，正在这么想的时候，阵雨已经把茂密的杉树林笼罩成白花花的一片，以惊人的速度从山脚下向我追来。那年我二十岁…… ——川端康成，《伊豆的舞女》 （3）细节描写式 我第一次看见特里·伦诺克斯时，他喝醉了，坐在舞者酒吧露台外的一辆银色劳斯莱斯上。停车场的服务员把车子开出来，一直扶着敞开的车门等着，因为特里·伦诺克斯左脚悬在车外，仿佛已经忘了有这么一条腿。 ——雷蒙德·钱德勒，《漫长的告别》 （4）引语式 「他们就这样把我们的斐迪南给杀了。」女佣人人对帅克说。 ——雅·哈谢克，《好兵帅克》 （5）开门见山式 张明明决定杀掉他的父母。 这个想法在他脑中盘旋了差不多两个月。 ——林珊珊、尼克、蒋志高，《少年杀母事件》发表于《南方人物周刊》 （6）悬疑式 哈佛大学的符号学专家罗伯特·兰登在法国巴黎出差期间的一个午夜接到一个紧急电话，得知卢浮宫博物馆年迈的馆长被人杀害在卢浮宫的博物馆里。人们在他的尸体旁边发现了一个难以捉摸的密码。 ——丹·布朗，《达芬奇密码》 在「写开头」这个问题上，小说家劳伦斯·布洛克在《布洛克的小说学堂》中有过几个忠告，让人相当受益。 （1）开头要让故事动起来 这个女人的尖叫，让派克惊醒过来，他迅速滚离床铺，就在滚离的瞬间，他听到身后一声消音器手枪的闷响，子弹击穿了枕头，那是他刚刚枕过的位置。 ——理查德·斯达克，《外装》 （2）设定故事的基调 这个年轻人一踏出电梯，就发现威尔荪·柯力德的枪口正对着他。 ——小说《我们的疯狂事业》 （3）点出关键问题