了不起的中国画Epub+Pdf+Mobi+Txt+Azw3 下载在线阅读

bypengge 十月 08, 2022

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了不起的中国画



  • 作者: 余辉
  • 出版社: 上海书画出版社
  • 副标题: 清宫旧藏追踪录
  • 出版年: 2021-8
  • 定价: 108.00
  • 装帧: 卡式平装
  • ISBN: 9787547926635


了不起的中国画内容简介 

了不起的中国画作者简介

  1. 余辉，祖籍杭州淳安，1983年毕业于南京师范大学美术系，1990年研究生毕业于中央美术学院美术史系，师从薄松年先生。同年工作于故宫博物院陈列部，历任书画部主任、研究室主任。现为、浙江大学博士生导师。2009年获首届“中国美术奖·理论评论奖”，2014年为德国海德堡大学汉斯·格茨讲座教授。著有《画史解疑》《画里江山犹在：百年艺术家族赵宋家族》《隐忧与曲谏：清明上河图解码录》等。

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部分试读：

写物寄情的花鸟画

花鸟最先是作为人物画的陪衬，随着唐代社会经济和文化艺术的发展，花鸟画自盛唐起独立成科并形成专业化，同时也包括了描绘草虫等动植物，清代以后更是将畜兽画并入花鸟画科。

花鸟画通过表现动植物来表达画家的思想感情，构思的方法有托物言志、隐喻、借喻等。

花鸟画的子科最为繁多，除了走兽之外，还有花卉、翎毛、草虫、蔬果、水藻、龙鱼。

花鸟画的表现手法也很丰富，有工笔重彩、水墨或设色、写意、大写意、双勾白描，还有介于工笔和写意之间的兼工带写等。

花鸟画的专门性和技法性都比较强，如唐代擅长画鹤的薛稷、画牛的韩滉、画马的韩幹，宋代画竹的苏东坡、画墨梅的扬无咎、画兰花的郑思肖等。

▲ 图

2、 明 董其昌《仿古山水图》册(部分)美国大都艺术会博物馆藏

▲ 图

2、 清 石涛《搜尽奇峰打草稿》卷(局部)故宫博物院藏

▲ 图

2、 当代 张大千《里山日出》横幅 台北藏

唐末战乱，刁光胤等一批长安城的花鸟画家逃到西蜀益州(今四川成都)避乱，带动了西蜀宫廷的花鸟画艺术，出现了以黄筌为首专画珍禽异兽的宫廷画家(主要是工笔设色，凸显富丽堂皇)与以江南布衣徐熙为首专画野趣的水墨画派，故有“黄家富贵，徐熙野逸”之评。

黄筌之子黄居寀的富贵一路的画风在北宋前期形成了主流。

北宋中期，崔白的《双喜图》轴[图25]以表现动物生活的野情野趣改变了“黄家”日趋呆滞的花鸟画局面。

崔白的传人吴元瑜影响了宋徽宗赵佶，宋徽宗积极崇尚精微写实的画风，客观表现禽鸟生动的姿态，并赋予人的道德观念和吉祥的寓意，如《五色鹦鹉图》卷[图26]、《瑞鹤图》卷等。

北宋中期，善长诗文的文同雅好画墨竹，苏轼画竹是受文同的影响，主张不要受形似的拘束，要直抒胸臆。

他的绘画理论在北宋后期形成了文人画的体系，与宫廷画(即院体)、艺匠画成为绘画艺术的三大类型。

受北宋院体影响，李迪、林椿等人的写实花鸟成为南宋宫廷画坛的主流。北宋的文人笔墨在布衣画家扬无咎的《四梅图》卷[图27]那里得到进一步的发扬，南宋宫廷画家梁楷和画僧法常等人的大写意画走向疏放和纵逸。

元代的文人逸气之风同样吹拂到花鸟画坛。

钱选、赵孟頫将文人逸气注入到工笔画中，讲求诗书画相融，文人写意的艺术成就可与宫廷绘画和匠师绘画相比肩，如画双勾竹的李衎、画墨竹的顾安、画墨梅的王冕等人。

明代的院体与意笔并行发展，以边景昭等为代表的宫廷花鸟画家继承宋代的院体画风，绘成《竹鹤图》轴[图28]，林良则在此基础上发展了《灌木集禽图》卷[图29]中的写意笔墨。在江南文人那里，周之冕的《百花图》卷开创了“勾花点叶派”，使花鸟画的笔墨更加生动和富有情趣。

明末徐渭以泼墨法绘成的《墨葡萄图》轴[图30]发泄出一生的愤懑之情。

清代文人画的花鸟笔墨得到了长足的发展，明室后裔朱耷在明亡后失落，为僧为道，擅画水墨花卉、禽鸟，笔墨冷峻，造型简括夸张，每作鱼鸟以白眼向人，表达了他愤世嫉俗的心情。

清初常州画家恽寿平以清丽的笔墨和设色表现出花鸟的自然情态，创“写生正派”，其佳作如《蓼汀鱼藻图》轴[图31]。

清中叶以郑燮、李鱓等为代表的“扬州八怪”将写意兰竹的豪放恣肆的笔墨推向新的极致[图32]。

清末民初，海派绘画给花鸟画注入了新的生机，他们融入世俗生活。

任伯年清新的彩墨和灵巧的造型，在海上独树一帜

赵之谦、吴昌硕等以碑学的书法用笔扩展到花鸟画中，线条苍劲老辣，颇有金石气

虚谷和尚的冷逸风格自成一家。

稍晚的岭南派异军突起，高剑父、高奇峰等吸取了西洋绘画的观念和用色，风格清润朴茂，影响到广东画坛百年有余。

▲ 图

2、 北宋 崔白《双喜图》轴 台北故宫博物院藏

自从北宋末出现了文人画以后，花鸟画的手法越来越自如放达，现代花鸟画坛更加讲求绘画的人文因素和艺术新创，积极吸取域外绘画的可用精粹，画家的特性愈加鲜明。

木匠出身的齐白石将文人画的雅致与农家的生活情趣有机地糅为一体，成为雅俗共赏的艺术，他的至理名言“学我者生，似我者死”，造就了李苦禅、郭味渠、王雪涛等风格各异的名家。

徐悲鸿吸取西洋画的透视和解剖学，融合写意笔墨表现花鸟、走兽、奔马，特别是他的写意奔马表现了画家的凌云壮志。

而黄胄则将这一手法通过大量的生活书写转化成水墨画驴，如他的《百驴图》卷[图33]饶有生活情趣。

美术教育家潘天寿一变朱耷孤寂的笔墨，以倔强如铁的线条表现了家乡的烂漫山花。[图34]陈之佛、于非闇等将工笔花鸟画的技法和意境推进到更加典雅工致的境界。

[图35]

▲ 图

2、 北宋 赵佶《五色鹦鹉图》卷 美国波士顿美术馆藏

▲ 图

2、 南宋 扬无咎《四梅图》卷 故宫博物院藏

各种画科的分法不是孤立的，有许多是可以交叉互融的，如“昭君出塞”的题材，将肖像画、仕女画和历史故事画融合在一起了，再如“风雨牧牛”题材，是将山水画、人物画和走兽画相结合，均可称之为“复合性画科”。

任何画科和子画科都可以与技法将结合，如写意山水、白描人物、工笔花卉、水墨大写意猿猴等等。

▲ 图

2、 明 边景昭《竹鹤图》轴 故宫博物院藏

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2、 明 林良《灌木集禽图》卷(局部)故宫博物院藏

▲ 图

3、 明 徐渭《墨葡萄图》轴 故宫博物院藏

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3、 清 恽寿平《蓼汀鱼藻图》轴 故宫博物院藏

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3、 清 郑燮《兰竹图》轴 故宫博物院藏

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3、 当代 黄胄《百驴图》卷 日本东京藏

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3、 当代 潘天寿《灵岩涧图》轴 中国美术馆藏

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